我在红楼修文物 第74节 (第1/2页)

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这回太后总算是心满意足，而且再也不落泪伤感了：既然这故土的景象她以后可以想什么时候看，就什么时候看，她还有什么可伤感的呢？

待到这一遍放完，更多人开口向康熙请求，一致请皇上赏脸，将这奇景再放一遍：毕竟这幅幕布太小，她们好些人都是坐在太后身旁的，实在是没能够看清。

仁宪皇太后向来慈爱，当下笑呵呵地应了，只命人将这座车驾推到一旁，谁想看的，自己去看便是。太后身边聚着的嫔妃们登时都来了劲儿，争先恐后地去了，又偏偏要做出那等的谦恭容让的架势，你让我，我让你，最后还是让序位最前的德宜两位先看了。份位不高的陈贵人虽然正将两岁多的二十一阿哥胤禧抱在怀里，可也只能与旁人一样，老老实实地在后面等着。

十六阿哥乘机命人恢复了慈宁宫中的半拉灯火，将太后所在的这半边又照得煌煌如昼。

石咏候在慈宁宫外，远远望着殿中的情形。他见到太后正一脸慈爱地望着面前对答的十六阿哥，康熙皇帝本人坐在太后身侧，虽然不见什么笑容，可却望着十六阿哥频频点头。石咏虽然看不见十六阿哥本人脸上的表情，可是他猜也能猜得到，这一位，此刻恐怕正在心里暗暗得意呢。

然而石咏心中，却并无多少得意之情。虽说他此刻做了一件穿越党经常做的事，将现代技术改头换面，拿到古代去震慑古人，可这时候的石咏没有半点得意之心：他既没有心思去规划这动画影音行业的未来，更没有把这紫禁城变成“紫来坞”的妄想，此刻他心中唯一的感慨是：个人的力量太渺小了。

“动画”的原理，就是石咏曾给画工们展示过的“视觉暂留”。通过分析这种现象，欧洲人在十九世纪下半叶第一次制成了石咏所制的这种“动画短片”，勉强可以算是现代意义上的“动画片”。

石咏这次费尽心力，却只做出了这种最“原始”最初级的动画产品，这其实让他心里挺不是滋味儿的。

他还有很多设想，比如想将画稿做成“负片”，用投影的方式投射到一面空白的粉墙上，这样可以让慈宁宫中所有在场的人，都成为这场“科尔沁风光”大片首映式的观众。

然而他却还都做不到，甚至还不得不将这动画的“尺幅”，控制在一个较小的，容易转动并控制的程度上。这直接导致了只有太后本人，和她附近坐着的一两人，才能轻易看清这“动画”的内容。

造成这一点的原因，固然有康熙留的时间太紧，来不及做太复杂成品的缘故，可一定程度上也是因为石咏一人，压根儿不具备所有的专业知识。

他来自一个分工非常细致的现代社会，每个人都是一具巨大而高效的机器上的一枚螺丝钉。也因为这个，大多数情况下，每个人都只了解自己最熟悉的那一小部分工序，却极难对某项工艺从头到尾的全过程完全了解。

就拿这“动画”来说，光是画工，就可以分成人物设计、画面分镜、原画绘制、中间画绘制等很多个工种与程序，画的种类已经这么多，更不用说那些负责脚本、构思、布局等等之类的灵魂人物了。

在这一点上，古人其实比现代人做得要好很多，例如他的同僚唐英，历史上的唐英，就曾经亲赴景德镇，将中国的制陶制瓷业从头到尾梳理了个遍，亲身了解每一道工序并亲手制作，因此才能有《陶冶图说》这样的行业专著问世。

作为一个门外汉，石咏此刻唯一的想法，就是感到侥幸！

他遇到了一群非常有能力，踏实肯干，而且具有开放性的思维、勇于接受新事物的画工同僚们。眼前这一件献给太后的万寿贺礼，与其说是他石咏一人，利用穿越者的便利，倒不如说是他集合众人的力量，凝聚了集体的智慧，才做出的这样一件具备“动画”雏形的东西。

在短短的二十来天里，这七八名画工，大约画出了一千五百幅画稿，最后选用了将近一千幅。

与此同时，石咏还与他的同僚们，一起设计了“放映”这幅“动画”的装置。石咏原本还发愁，如何才能保证每一幅画幅都能恰如其分地展现在观者面前，丝毫不移位；便立即有同僚前来提醒他，不妨试试带有锯齿的轮轴，从而将粘连在一起的长达千尺的画卷规规整整地卷起……

众人一起，在这二十几天内克服了各种各样的困难，终于将石咏这个只有理论与“空想”的“动画”，真的做了出来。此外，更有十六阿哥花心思为他的“动画”添砖加瓦，请来了极其应景的蒙古乐师和长调歌者，这一切，外加一定程度的运气，今次的太后万寿，石咏的差事才终于没有出纰漏。

此时此刻，内侍总管魏珠从慈宁宫中转出来，找到石咏，宣他进慈宁宫面见太后，脸上带着笑，低声说：“石大人且请放心吧，有十六爷在，皇上的心情……也是这个！”

魏珠悄悄从袖中伸出大拇指。

然而石咏心里却一阵后怕：早先他在这慈宁宫里，将康熙皇帝的要求应下来的时候，可完全没想到，一个来自后世的小小设想，在这个时空实现起来竟是这么的不容易。

他当初确曾过分莽撞了一点儿，可好在他有足够强大的伙伴与队伍。

石咏低着头，随着魏珠走进慈宁宫正殿，眼观鼻、鼻观心，目不斜视。

然而他心中却不断提醒自己：他需要想清楚，来到这个时空，他想实现的，想要成就的，究竟是什么；该是单凭一己之力，实现自己的理想和抱负，还是应当设法寻一群志同道合的人，凝聚众人的力量，一起去做一些在这个时空里看似“不可能”的事。

作者有话要说：1幻盘是1824年英国人约翰·帕瑞思发明的，用于证明“视觉暂留”，其装置大概就是文中所说的那个样子。

另外，理论界也有很多人认为，中国人很早就发明的“走马灯”也是对这种视觉效果的有效运用。

第86章

太后寿宴之后, 康熙召见石咏，是想问清这副装置的原理。

康熙本人是个涉猎广泛的皇帝, 他本人就曾学习过代数、几何、天文、医学等方面的知识, 但石咏所说的“视觉暂留”, 这位帝王却闻所未闻, 当下津津有味地听完，出了一会儿神，心内不知在感慨什么。

他又问石咏是怎么得知这等原理的, 石咏当然不能说是课本上看来的, 只得含糊其辞地说，是造访江南两处织造之后, 在回程的船只上自己琢磨出来的。

康熙便没再说什么, 而给胤禄和造办处的赏赐则于第二天发了下来。

胤禄那头，除了日常赏赐以外, 王嫔那里也得了不少得脸的好东西, 不外乎金银器皿、皮子、茶叶之类。东西的价值有限, 主要是得赏赐的人脸上有光。而后宫这种地方，面子是最重要的，其余几宫的宫妃听说之后, 大多不忘了督促自己膝下所出的阿哥, 要他们多经心一点儿，琢磨些皇上和太后爱的新奇物事，年节的时候好一起献上去。

造办处这里，康熙原本赏的是石咏一个, 却被石咏谦让了一回，将所得的赏赐都分给一起共事的画工们。也因为这个，石咏在画工处风评极佳，原本好些认为石咏本是“幸进”，画艺不值得一提的那些画工，也开始对石咏刮目相看。

除了画工处的画工们，石咏得了赏赐之后，还需要去打点造办处的其他上司们。画工处的正牌主事毛盛昌自不必说，画工处之外，造办处的两位郎中，还有其他几处时常有往来的主事，也少不得一一打点到，而且这种“打点”还极有讲究，要一碗水端平，绝不能厚待或是薄待了谁。

石咏很不习惯这种打点，自我挣扎了半天，到底还是去请教了昔日的老上司王乐水主事。王乐水自然乐于赐教，将这衙门里的门道指点一二，末了又说：“你手下的那些画工们，大多是无欲则刚的，你与他们，尽可以随心相处，无妨。但是画工往上，所有身上背着官职的，都不可以随意怠慢。”

王乐水主事的意思：画工们都是凭本事吃饭，按技术的高低和产出的多寡领赏赐与俸禄，他们这些技术人员有手艺傍身，反而轻易不会与旁人有利益冲突。其余但凡有个大大小小的官职背在身上的，能进这造办处，背后总有些不简单，因此不可轻视，也许稍稍怠慢，就可能会得罪了背后的某些大人物。

石咏听了老上司讲解的这些“古代办公室政治”门道，心里大呼“真复杂”之余，却也只能带着几分无奈，一一适应起来。

没想到，太后万寿的这份特殊“贺礼”，还有后续。整个造办处都听说了石咏因为这一段“动画”，逗得老太后又是哭又是笑的，而皇上却龙心大悦，颁下丰厚的赏赐。人们一起动了心：明年，可是康熙的甲子万寿啊！

因此造办处的人一起商议了，打算等明年万寿节的时候，依样画葫芦，给皇帝陛下也奉送这样一份这样的“万寿贺礼”。

造办处两位郎中的意思，这件事还是交给石咏来负责，然而石咏却实在不想做这种歌功颂德的事：比起吹捧一个皇帝的文治武功，他更愿意单纯地去安抚一位慈和老人思念故土的心。

于是石咏耍了个滑头，只说自己年轻识浅，怕把握不好给甲子万寿贺寿的“度”，便将这件差事“让”给了他的顶头上司毛盛昌毛主事。

毛盛昌一直跃跃欲试，只是他自己不好提这茬儿，见石咏主动让贤，心里直呼这小子“上道”，随即便带领那些有经验的画工，立即开始着手准备。

石咏自己则乐得清闲，每天上衙泡一杯清茶，偶尔去毛盛昌那里指点几句，下衙时到点儿即走，日子过得非常舒坦。

舒坦之余，石咏没忘了去找一趟薛蟠。当初他可是亲口应下的，只要能平平安安地从顺天府出来，就一定要对薛蟠有个交待，告诉他，当初金陵的那一桩案子到底应该怎么善后。

因这事涉及薛家隐秘，因此薛蟠将石咏邀至薛家，请他在外书房坐了。

这时薛家已经将自家在京中的宅子收拾出来，薛蟠已经搬回自家住着，薛姨妈等女眷却依旧借住在贾府里。

薛家的宅子收拾得颇为雅致，薛蟠书房里博古架上也都放着些半旧的玩器，还有几件有年头的古董，墙壁上是前朝名家的字画。整个书房里的陈设没有半点暴发户的味道，看起来，薛家发迹，至少也是两三代之前的事儿了。

石咏坐定，薛蟠屁颠屁颠地捧出几盒子绿茶出来，非常狗腿地捧给石咏，问：“茂行，你想饮哪一种？这里都是贡茶。你闻闻，看哪种合你口味。”