第三十六章 剧本技巧 (第2/2页)

吴知柳跟陈凯哥一样，是文学青年，真正想考的是北大中文系。在听到北大学生自己办文学刊物后，他非常心动，觉得其他学校可以办，北电自然也可以办；而且有许望秋压阵，北电的刊物不会比其他学校差。

整个下午吴知柳都在琢磨这件事，吃过晚饭，回到寝室后，他把这件事向许望秋说了：“望秋，我们也办个文学杂志吧。”

寝室其他人听到这话都看着许望秋，想听听他的想法。许望秋虽然年纪最小，但在寝室里却是绝对的精神领袖，大家都以他马是瞻。

许望秋听到吴知柳想办文学刊物没感到意外，吴知柳是文学青年，有这种想法很正常，不过许望秋现在最重要的工作是完成《锄奸》的剧本，并着手筹备电影，哪有时间玩文学，他也不希望吴知柳他们浪费时间：“我这两天在写剧本，剧本写好后，我会拿剧本去找学校，会从老师中找一个合作者，和他一起把剧本拍成电影。其实我希望你们能跟我一起拍的，但你们现在还不行，必须在学校学习。我觉得你们不要在其他事上花太多心思，把精力都用在专业上。这样等到大二大三的时候，我就可以带着你们一起拍电影了。”

听到许望秋在谋划电影，刘林他们都吓了一跳，学校老师说过，要到大四才会安排大家拍电影，没想到才开学两周，许望秋就准备拍电影了。

谢小晶对北电的情况了如指掌，觉得许望秋太乐观了：“望秋，拍电影要几十万呢，我们学校穷得要命，根本不可能拿出这笔钱来的。”

许望秋轻笑道：“钟老给我出了个主意，钱的问题应该能够解决的。”

谢小晶听到有钟惦非出主意，顿时说不出话来。

吴知柳沉默了几秒钟，缓缓点头道：“望秋，你是对的。我们是电影学院的学生，电影是我们赖以生存的本事，确实不应该在其他事情上牵扯太多精力，应该好好学习，把专业技能搞好，这样我们也能够尽早参与电影拍摄。”

许望秋知道关于电影语言的论战很快就会在电影圈展开，如果让主张学欧洲艺术电影那帮人主导了电影圈，那历史就将重演。许望秋知道单靠自己干不过那些人，让张一谋他们掌握类型片技巧，让他们迅速成才就非常重要了。

许望秋看着张一谋他们，露出狐狸一般的笑容：“虽然没办法让你们参与拍摄，但电影筹备，以及电影剧本创作是可以让你们参与的。”

此言一出，刘林他们一个个眼睛放光：“真的，那太好了！”、“望秋，我们能干什么？”、“望秋，你赶紧给我们讲讲，我们能做什么？”

许望秋从昨天晚上开始写《锄奸》，到今天下午就已经将故事写出来了。不过剧本还不成熟，细节、人物，以及不少环节都需要打磨。许望秋把剧本取出来，让刘林他们看。

等刘林他们看完剧本，许望秋开始讲剧本知识：“好莱坞电影一般都有两个故事，A故事和B故事，A故事是表层故事，就是故事情节；而B故事是隐藏在A之下的，是人物心灵的故事，也就是人物的成长。在好莱坞B故事有一个专门的词语叫人物弧光。

好莱坞电影很多都是讲小人物如何变成英雄的，整个故事会有几次转变，最开始人物是普通人，当危险来临，他必须反抗；在与危险的对抗中人物获得了成长。不过在故事进行到一半的时候，情况会急转直下，危险会将主角逼到绝境。在这个时候，主角会运用之前学到的东西，或者某件事给他灵感，从而绝地反击，最终取得胜利。人物弧光就是人物的成长，是人物从故事开始前的状态转变为故事结束时的状态。”

在场众人微微点头，知道人物弧光是指什么了。在《锄奸》这个故事中，人物弧光就是男主角段海平的成长，由普通战士成长为最坚定的革命者。

张一谋在点头之后，马上问道：“所有的好莱坞电影都必须有人物弧光吗？”

许望秋轻笑道：“这个倒不一定，比如侦探片，比如007电影，主角前后就没有明显的变化。不过绝大多数商业片有人物弧光，因为人物有变化、内心有挣扎，会带给观众更强的共鸣。商业片最重要的是让观众产生共鸣，有人物弧光就会让我们跟着人物一起成长，会让我们走进人物的内心，从而与角色共情。对商业片来说，人物弧光非常重要。你们以后写剧本的时候，一定要注意这个问题，人物尽量要有弧光。”

张一谋点了点头，其他人也都微微点头，意识到了人物弧光的重要性。

许望秋继续道：“下面我给你们讲讲《锄奸》的剧本结构，好莱坞电影结构比较严谨，基本上都是三幕；在这三幕之下有15个情节点。这15个情节点在什么时候出现，有严格规定的，这么做的好处是让整部电影保持良好的节奏……”