第二十七章 应该试试 (第2/2页)

不过略微遗憾的是像方文山和周杰伦这样的搭档毕竟太少了，不是所有人都能像方文山会和周杰伦相遇一样这么好运的。

大多数的创作人的生活基本上都不怎么样，另一个地球，即使是国内最顶尖的创作人，一年的收入顶多是个三流歌手的收入，这是圈内不挣的事实。

刘沁在写《你快回来》的时候，她只拿了一万块钱稿酬而已，而当这歌被孙楠唱红了，产生了几百上千万收益的时候，没有人会分给刘沁一分钱的，这就是创作人的悲哀和窘境，这也是娱乐圈的现实。

很多新的音乐创作人一腔热情走进这个行业，时间一长，却现自己辛苦创作的作品被娱乐公司几千块买断，然后在网上独享暴利；歌手拿着作者的歌去演出，一年赚几百万自己却连一分钱都分不到的时候，创作者都灰心了。

所以很多有才华的创作人都在逼不得已的情况下纷纷退出这个行业。可以说，全中国内地流行音乐创作人，如今只靠填词收入生活的不会超过5个，想想都觉得这是一件让人觉得悲哀的事情。而且如果再这样继续下去的话，指不定那天这5个人也会消失匿迹。

新歌手红了，出场费可以迅速从几千涨到几万、十几万、几十万，短短的几个月的时间就可以做到数倍的递增，另一个世界的“我是歌手”就造就了不止这样一位歌手。

而反观创作人呢，一个创作人从新人到写出很多脍炙人口的歌曲时候，需要比歌手更多的培养期和成熟期，但最后的创作费顶多涨几千块，试问如果是你你会愿意保持着热情继续创作下去吗？

一个优秀的创作人产生的社会价值远远超过一个歌手，因为他们可以为不止一个歌手写歌。别的行业都是花巨资引进人才，但在如今最赚钱的娱乐文化产业里，创造者的收益却是最低最低的。

你也许看到过一个歌手一夜爆红然后第二天就是香车豪宅的，但你什么时候看见一个内地创作人只通过词曲创作的收入买的起豪华汽车的？很多很有前途的创作人基本上都是一腔热情进来，灰头土脸出局，能坚持下来的寥寥无几，而这寥寥无几的而几个又陷入了之前所说的悲哀之中。

让袁泽朗感到有些伤心的是，这个世界的内地娱乐圈似乎也陷入了和前世差不多的困境之中。

而这也是这个世界明明科技信息技术这么达，但娱乐圈却有些停滞不前的原因。

不过他想自己既然来了，自己就应该试试，看看能不能改变一下这样的局面。

而这一切也许就可以从和音乐的合作开始，他相信自己待会给江山的几作品，足够让他拥有和音乐或者说是“讯娱传媒”谈判的资本。

当然，如果他们瞎的话，那就什么都别谈了……让他们以后悔去吧！