第一百四十四章 出师 (第2/2页)

她的主意打得倒是不错，可钱淑媛她们都点头表示支持，还说秦放歌这会可以当成是练习，先热热手再说。

秦放歌只能报以苦笑，不过他可不敢说不，看开了也没什么，权且当成是练习得了。

不过黄静可不这么想，一来就叫秦放歌，“先拉一你最拿手的曲目吧！”

秦放歌其实很想说，很多曲目我都很拿手，但说出来肯定会打击到她们学二胡的士气。他也就很平静地说，“那我就先拉一我练得最多的《阳关三叠》吧！要拉得不好的话，可不许笑话我！”

黄静她们根本就无视他后面这画蛇添足的话，只让他演奏出水平来。

秦放歌选择的这《阳关三叠》二胡版，是这个世界的二胡名家胡耀华根据唐代的古琴曲整理后，又做了删减改编之后的作品。就是王维那著名的诗《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又称为《阳关曲》、《渭城曲》，“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次，这曲子也是。

秦放歌在演奏第一乐句的时候，就表现出了他相当天才的一面来。

他所用的是厚实而深沉的音色，因为这曲子，所表达的，正是被人们所传诵至今的离别情怀。尤其是古时候，交通不达，一次离别基本就是永别，在古代文人的笔下，也渲染得特别有味道。

黄静明白，秦放歌是想借此，表达那种饱满，厚实，内在的情感。

中国人的情感历来都是很内敛的，离别之前也是如此。最追求的，还是那种朴素，返璞归真的感觉。

他所用的手法，也很讲究，揉弦很少，揉弦的幅度很小，频率很慢。

由于这曲子是改编自古琴曲的，林宝卿对此感受也是相当深刻的。

秦放歌表达出来的那种，自然的，深沉的，欲言又止，而又自内心的感情，让她也身同感受。

而且，林宝卿也看出来了，他在装饰音，滑音上面，感觉都借鉴了古琴的手法，也不知道是不是黄静教他的。

到第二个乐句的时候，秦放歌不光是速度，力度也有变化，整体情感的变化也比较大。阳关三叠，名如其曲，同样的旋律被变奏了三次。

除了技术上的难度被攻克之外，秦放歌在感情上，把握得也相当适当。随后的段落，就变得昂扬起来，不管是揉弦的频率和幅度都大了起来，但又不是那种跳脱飞扬的感觉，更像是在勉励朋友们，莫愁前路无知己的意味。

最为绚丽的华彩部分，尤其是大起大落的音阶上行下行的时候，秦放歌的处理更是可圈可点，感觉节奏很自由，变化很自然。随着旋律的进行，他在运弓的速度和力度都有了相当显著的变化，使得情绪尤其是高潮的表达，体现得越淋漓尽致，使音乐充满了张力。

尾声部分，原词中这段就是感叹的情绪，二胡曲也继承了这样的特性。揉弦的渐慢渐弱，让音色生了变化，让人很明显就能听得出来，正是那种如泣如诉的二胡特性。

黄静和钱淑媛都浸淫二胡十几年，跟随过不少的名家大师学过二胡，别的不说，在鉴赏上，都是一等一的高手。

秦放歌把这阳关三叠演奏完之后，黄静就非常感慨地说，“你这水平，完全可以出师了！”<!--章节内容结束-->