第六百七十九章 选择 (第2/2页)

这下，秦放歌也消停下来，主动放开她。然而，林宝卿并没有离开，而是乖巧地依偎在他身上看电脑，讨论的话题也老老实实的从饮食男‘女’的********，回归到高雅华贵的音乐上来。

不管是对《‘春’江‘花’月夜》还是《梁祝》，林宝卿都有太多太多的问题要跟秦放歌讨论。

秦放歌表示听她的，“老婆你说了算，是先拿《‘春’江‘花’月夜》的民乐合奏版出来，还是先拿《梁祝》给她们？”

这个问题林宝卿还真得仔细斟酌一下，她也仔细问了一下他，两乐曲的进展如何。

秦放歌说梁祝差不多已经完成了，毕竟他准备了这么几个月，时间比较充裕，各方面的考虑也比较周到。

而《‘春’江‘花’月夜》的话，原本是古琴和箫的合奏版，改编成民乐合奏版本的话，不算难，但也得‘花’费一定的时间来完成才行。

“关键还是看老婆你的安排呀！”秦放歌分析说，“如果觉得‘精’力不够的话，就暂缓两天再告诉她们，等我把《‘春’江‘花’月夜》的民乐合奏版做出来，到时候不管是你和我练习，还是和她们一起练习，都能很从容的应对。”

林宝卿说，“她们练习应该不算频繁，我也应付得过来。《梁祝》什么时候可以完成？”

秦放歌说明天就可以全部完成，不过他还是建议她多考虑一下。

林宝卿很快就做出了决定，脸上还‘露’出了少有的，俏皮的笑容，“那就让大家先练《梁祝》吧！《‘春’江‘花’月夜》作为我们两人之间曲目，多一段时间也是‘挺’好的。”

“还是老婆聪明，我怎么没想到这层，来香一个！”秦放歌笑着说。

林宝卿连忙侧过头去，可她很快就现秦放歌是吓唬她的。他还笑道，“我可不想因为自己的鲁莽，而毁了老婆的美貌，香肠嘴可是一点都不好看的。”

林宝卿也被他给逗笑了，也轻声埋怨道，“你还说，还不都是你害的。”

秦放歌点头认错，然后又把话题拉回正轨，“只是这样一来，老婆你就会比较辛苦呀！她们放假之后应该不会那么快回去的。说来也是我作茧自缚，不答应开什么音乐会的话，她们就可以早点回家休息。”

林宝卿却笑着说，“我不要紧的，时间安排得紧点才好呀！你要不开音乐会的话，不管谁那关你都过不去，乖乖接受命运的安排吧！”

秦放歌回答说，“我觉得命运安排最重要的事情，就是让我们相识相知最后在一起。”

“就会甜言蜜语哄人开心。”林宝卿嘴上这么说，脸上笑容还是‘挺’甜美的。

秦放歌说他讲的都是真心话，和她在一起的感觉特别轻松自在，甜蜜幸福。不免又恩爱一会，才又重新回归主题，就这，林宝卿还抱怨秦放歌经常歪楼，他就说是她的魅力太大，让他情不自禁。

林宝卿也还是决定，先把主要的‘精’力集中在她和秦放歌将要合作的《‘春’江‘花’月夜》上面。

“我可不想到音乐会上给你丢脸！”林宝卿如是说，尽管爱极了秦放歌，她依旧有自己的追求和梦想，更有属于她自己的骄傲。她也不希望仅仅只是做一个依附者，她的音乐才华，尤其在演奏上，也是同辈人很少能企及的。

秦放歌当然表示支持她的决定，民乐合奏曲的话，还得她们集体讨论，虽然林宝卿的意见也非常重要，但主要还是由滕舒婷这个队内指挥挑大梁的。其他姐妹的意见，和演奏挥，也都至关重要。

林宝卿也没有忘记滕舒婷的导师龙富锦教授，还有一直对她们特别好的吴亦芬教授。这两个作曲系的教授，在对乐曲的理解和解读上的本领，比她们一群初出茅庐的‘女’生还是强了太多，有他们指导，她们也可以少走很多弯路。

而秦放歌的这《梁祝》，肯定也是要给他们过目，最后定下演奏风格来的。本来问秦放歌这个创作者是最好的，可这家伙说音乐创作出来，就有了它们自己的生命，也不是以作者的意志为转移rads;。而且，不同的演奏者，对作品的理解不同。而相同的演奏，在不同的观众听来，也都有不同的理解。这实在不是客观的事情，他相信，她们只要挥主观能动‘性’，一定能将这些音乐演奏好，也不需要他多‘操’心。

说他不负责有点过分，但黄静她们说秦放歌爱偷懒，这个他自己也承认，连吴亦芬和其他教授都拿他没办法。

琴箫合奏曲《‘春’江‘花’月夜》就没有那么麻烦，当然，其中的艺术‘性’，思想‘性’，以及各种内涵，和情感的丰富程度，也是相当高的。

而且，在这乐曲上，秦放歌是没办法偷懒的，他自己也要和林宝卿一起上台演奏的。林宝卿不想给他丢脸，也下决心拿出全部的水平来。到音乐会的时候，将这充满着诗情画意，‘浪’漫无比，有着浓郁中国古代文化气息的音乐，展示给大家。尤其是那些外国友人，让他们明白中华文明博大‘精’深，民族音乐朝气蓬勃，灿烂华美，也是林宝卿和她们这些热爱民乐的人的共同的心愿。

秦放歌当然不会在这上面藏‘私’，林宝卿也是一个勤衙问的学生，在传统文化上的造诣也特别深厚。

谈起张若虚的这《‘春’江‘花’月夜》，两人就有数不清的共同点，再把这些共同的观点详细加以探讨，就只恨时间流逝得太快。

秦放歌在创作的时候，也充分挥了他天才的想象力，将整体的音乐结构和形象变得丰富形象。比如“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”这里更是堪称经典之作。

张若虚在写思‘妇’对离人的怀念，诗人不直说思‘妇’的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思‘妇’的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思‘妇’作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、‘玉’户帘上、捣衣砧上。岂料思‘妇’触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月‘色’，可是月‘色’“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。

理解深刻的秦放歌，在这一段，想古琴声，奏出月的徘徊，用低沉的箫声烘托气氛，把个中的情绪，渲染到了极致。这需要他和林宝卿的默契配合，还得身同感受才行。